Quartetti per Archi vol.9

Franz Joseph Haydn (1732-1809): Quartetto in fa minore per archi op. 20 n. 5 Hob. III:35; Quartetto in mi bemolle maggiore per archi op. 20 n. 1 Hob. III:31; Quartetto in sol minore per archi op. 20 n. 3 Hob. III:33

Un’opera innovativa
Sui Quartetti per archi op. 20 di Franz Joseph Haydn permane ancora oggi una ridda di ipotesi. Dal momento che tra la composizione di questa nuova raccolta di opere e quella dei quartetti precedenti erano passati ben dieci anni, alcuni musicologi hanno ravvisato nell’op. 20 le tracce di una crisi creativa. Questi e altri punti di vista costituiscono il terreno ideale per le più ardite speculazioni stilistiche, ma i componenti del Leipziger Streichquartett evitano accuratamente di farsi coinvolgere in polemiche sterili e fini a se stesse. Nel nono volume della loro splendida integrale dei quartetti per archi di Haydn questi quattro straordinari musicisti di Lipsia mettono per l’ennesima volta in evidenza l’incontenibile vigore e lo stile innovativo di questa affascinante raccolta di opere, che oggi è disponibile nella sua integralità, grazie a questa impeccabile registrazione dei Quartetti n. 1, 3 e 5.
Uno stile individuale
Le peculiarità stilistiche dei sei quartetti dell’op. 20 emergono in tutta la loro evidenza fin dal primo ascolto. Tanto per cominciare, va segnalato che due di questi quartetti sono in tonalità minore, un fatto piuttosto insolito se si pensa che le raccolte scritte in questo periodo comprendevano al massimo un’opera in minore. In secondo luogo, la sequenza dei movimenti di queste opere – tutte strutturate in quattro tempi – sembra non seguire alcuna regola predefinita. Infatti, in alcuni casi il minuetto si trova nel secondo movimento e in altri nel terzo e in alcuni casi il quartetto si apre con un Moderato dai tempi comodi e in altri con un Allegro agile e brillante. Per tutto l’arco della sua carriera Haydn dimostrò di possedere una spiccata propensione per la sperimentazione di soluzioni stilistiche innovative e nei quartetti dell’op. 20 confermò questa reputazione, aggiungendo inoltre qualche elemento molto sorprendente.
Una tattica molto intelligente
Quello che invece non sorprende è la capacità con cui il maestro della cappella dei principi Esterházy riesce sempre a soddisfare le elevate aspettative del suo pubblico anche nei dettagli più trascurabili. Per fare un esempio, la sezione dello sviluppo del primo movimento del Quartetto n. 1 inizia come se fosse la terza ripetizione dell’esposizione e quando finalmente inizia questa sezione il primo violino e la viola creano una certa confusione sul passaggio alla ripresa, cercando di prevalere l’uno sull’altra con una serie di frammenti tematici. Nelle prime battute la ripresa sembra iniziare nella tonalità sbagliata, un espediente stilistico molto intelligente, che capita di riscontrare solo di rado nei capolavori del Classicismo viennese.
Una gioia strumentale
Con il Leipziger Streichquartett quest’opera è sicuramente nelle mani migliori possibili. I componenti di questo eccellente quartetto tedesco enfatizzano con palpabile gioia lo stile arguto di Haydn e intessono tra loro un fitto dialogo cameristico, nel quale coesistono armoniosamente il virtuosismo e l’espressione elegiaca. Facendo ricordo ad archetti settecenteschi e a una prassi esecutiva storicamente informata, il Leipziger Streichquartett mette in risalto le meravigliose sfumature di queste opere, offrendoci un’interpretazione di scintillante bellezza degli ultimi quartetti del primo periodo creativo di Haydn, uno dei periodi della storia della musica più amati da tutti gli appassionati della grande musica cameristica.